Morada para la pareja falto hijos fue el argumento que eligio Mies van der Rohe para su residencia dentro sobre la exposicion Die Wohnung unserer Zeit (La casa sobre nuestro tiempo) que formaba pieza sobre la Deutsche Bauausstellung (Exposicion Alemana de la fabricacion) celebrada entre mayo y agosto sobre 1931 en el recinto ferial de Reichskanzlerplatz, en Berlin.
La configuracion de la morada consistia en la red de quince pilares metalicos cilindricos, todos ellos exentos, acerca de los que apoyaba Un forro que, en la de mi?s grande parte de los casos, se desmarcaba tanto de el cerramiento exterior igual que de estas particiones interiores. Como sucedia en la sala de la vivienda Tugendhat, no se diferencian los diferentes usos mediante cubiculos cerrados especificos, sino que es la puesto relativa de cada espacio respecto a la residencia desplazandolo hacia el pelo al cerramiento exterior, la posicion de las paredes interiores, las cortinas divisorias, las alfombras desplazandolo hacia el pelo la colocacion del enseres, los elementos que diversifican las usos, todos ellos pautados por la malla omnipresente sobre pilares reflectantes cromados. Las paredes interiores, la gran parte de ellas dispuestas en domicilio longitudinal, ni se conectan dentro de si ni se cinen a la malla sobre pilares o al cerramiento; atraviesan el cerramiento exterior, como bien hiciera Mies en su proyecto de residencia sobre ambito de ladrillo (1924), de forma independiente sobre el, desplazandolo hacia el pelo en punto sobre explicar espacios mediante recintos, expande el lugar hacia el exterior. Una de las paredes, la que divide la seccii?n sobre servicio asi como el comedor, sale al exterior Con El Fin De enlazar con un tapia de la vivienda que construyera Lilly Reich en el recinto. La de mi?s grande pieza de el lugar nunca se ve interrumpido por puertas; solo el banera que se halla entre las 2 dormitorios separados de la pareja y la seccii?n sobre trabajo a la entrada se encontraban cerradas en cubiculos. Las recintos externos se mantenian en una ambigua zona que no acababa de ser ni interior ni exterior, estableciendo unos recintos semiprivados externos que Mies estaba ensayando por entonces en sus diversos proyectos de casas huerto.
Los materiales utilizados son similares a los del pabellon de Alemania sobre Barcelona (1928-1929) o la casa Tugendhat (Brno, 1928-1930), aunque alguna cosa menos lujosos las paredes de onice se han sustituido por panelados sobre madera o simples enfoscados pintados de blanco, y los pilares son sencillos perfiles tubulares cromados, pintados sobre blanco cuando se encontraban en el exterior, en sitio sobre los elaborados pilares de el pabellon de Barcelona o de la casa Tugendhat.
El patio de las dormitorios alberga la escultura sobre una figura de la mujer, GroBe Laufende, tarea del escultor teutonico Georg Kolbe, el mismo autor del Morgen que Mies colocara en el estanque interior de el pabellon de Alemania en Barcelona. En el proyecto, Mies van der Rohe explica claramente los objetivos de la exposicion
“La casa de nuestro tiempo no hallarai?s aun; nunca obstante, la transformacion de las modos sobre vida requiere su realizacion. La requisito previa de esta realizacion es la clara determinacion de las verdaderas necesidades sobre la casa. Esta sera la actividad principal sobre la exposicion. Otra labor mas sera explicar las medios adecuados que se requieren para complacer estas novedosas exigencias. Solo sobre este manera podra superarse el desajuste entre las verdaderas necesidades de el vivir y no ha transpirado las falsas pretensiones, entre la solicitud necesaria desplazandolo hacia el pelo la insuficiente oferta. Superarla resulta una demanda economica actual asi como un requisito Con El Fin De la reconstruccion cultural”
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